話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》上海站新開(kāi)場(chǎng)次，12月7日強(qiáng)勢(shì)回歸!

民國(guó)才女張愛(ài)玲將穿越時(shí)光的隧道，以話劇的形式走進(jìn)你的內(nèi)心——話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》上海站于12月7日再次在上海北外灘友邦大劇院上演!在這個(gè)流光溢彩又充滿(mǎn)悲歡離合的世界里，讓我們一同走進(jìn)張愛(ài)玲的情感深海，探尋那個(gè)時(shí)代特有的華麗與哀愁。

時(shí)間：2024-12-07 周六 19:30

地點(diǎn)：北外灘友邦大劇院

門(mén)票價(jià)格：180,280,380,480

在線訂票：http://wangmingbu.com/yanchupiaowu1/hj/20201116169960.html

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》的表現(xiàn)手法奪人眼球。時(shí)空并置與切接的敘事手法、“戲中戲”的運(yùn)用以及接受主義美學(xué)的自然融入都提升了作品的厚度，也拉近了舞臺(tái)和觀眾的距離。

運(yùn)用多時(shí)空、多線索敘事，在有限的時(shí)間內(nèi)最大限度地呈現(xiàn)人物的立體性。當(dāng)代戲劇在時(shí)空設(shè)置上呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)，“破除幻覺(jué)，強(qiáng)調(diào)觀眾的參與以建立新型的觀演關(guān)系，是現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義戲劇的一個(gè)共同訴求”。時(shí)空的并置和切接是兩種重要手段，該劇采取了多重時(shí)空并置的方式，讓民國(guó)時(shí)空與當(dāng)代時(shí)空、民國(guó)不同時(shí)空、當(dāng)代不同時(shí)空都呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，讓觀眾在同一空間感受不同時(shí)空的情節(jié)沖擊。

時(shí)空切接也是話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》運(yùn)用的重要手法，時(shí)空切接就是不同時(shí)空之間的切換和連接，是空間的重新編輯、組合，類(lèi)似影視表現(xiàn)手法當(dāng)中的蒙太奇，平行、交叉、重復(fù)、隱喻、反射等分類(lèi)讓敘事更為豐富。

該劇對(duì)民國(guó)時(shí)空、1994年時(shí)空、當(dāng)代時(shí)空以及張愛(ài)玲時(shí)空、小說(shuō)時(shí)空、當(dāng)代人物時(shí)空進(jìn)行了重新編輯組合，讓故事呈現(xiàn)更為“陌生化”，延長(zhǎng)了觀眾的體驗(yàn)。但是作品中的這些時(shí)空切接并不是幾重時(shí)空的簡(jiǎn)單相加，而是為了突出主題進(jìn)行的影視化再創(chuàng)造。

如話劇一開(kāi)始，隨著燈光漸起，張愛(ài)玲站在舞臺(tái)中央，三個(gè)時(shí)空并置，張愛(ài)玲自問(wèn)：“我這是在哪里?”然后逐一展開(kāi)時(shí)空講述，1943年的上海，炎櫻和張子靜關(guān)于張愛(ài)玲的對(duì)話被切接成不同的時(shí)空，然后與《半生緣》《紅玫瑰和白玫瑰》《小團(tuán)圓》這幾個(gè)平行的故事時(shí)空再進(jìn)行切接，虛與實(shí)、古與今、現(xiàn)實(shí)與故事相互切換，這就增加了故事的曲折性，也讓張愛(ài)玲的故事呈現(xiàn)出多維性。

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》上海站門(mén)票于7月5日中午11:18開(kāi)搶!12月7日再次在上海北外灘友邦大劇院上演!